27 декабря 2022, 16:11

Конструирование прошлого

Короткометражный документальный фильм «Цвет Москвы» (2009, реж. В.К. Беляков) представляет собой смонтированные кадры кинохроники 1950-х гг., снятые на цветной трофейной пленке с закадровым текстом. Фильм построен на противопоставлении сталинского времени и «оттепели». На первый взгляд, это противопоставление достигается закадровым текстом, аккумулирующим штампы постсоветской публицистики, уже десятилетия использующиеся при представлении этих двух эпох. В сталинское время все, разумеется, ходят строем, любят вождя, испытывают лишения, а умелые, но несвободные кинематографисты методом инсценировки снимают приукрашенную действительность. В эпоху «оттепели» дует ветер свободы, жизнь, люди и кино становятся раскрепощеннее.

В этом контексте автор интерпретирует представленные в фильме хроникальные кадры. Правда, сдабривает это нередкое кушанье изрядной порцией ностальгии и подчеркнутой симпатией к «обычным людям». Конечно, в подобном оценочном контексте выпады в сторону власти бьют как раз по гражданам. Так, подчеркивая изможденный вид передовиков производства, автор не считает нужным упомянуть, что именно эти люди вынесли на себе все тяготы военных лет и послевоенного восстановления, и было это буквально перед/ во время съемки. Но я уже встречала подобное в публицистике, и, что куда печальнее, в научных работах. Равно как попадалось нарочитое «мы», здесь, впрочем, довольно забавное. Поскольку автор родился уже после смерти И.В. Сталина, «оттепель» заставшего в раннем детстве, а закадровый текст, как будто рассказан современником хроникальных кадров, бывшем в то время в сознательном возрасте. В общем и целом, приемы и образы избитые, но в данном случае дело совсем не в них. Тем более, автор не обязан быть объективным новатором.

Дело в том, что для создания идеологически нужного образа автор очень вольно обошелся с вошедшими в фильм хроникальными кадрами. Когда сталинская эпоха показывается, в том числе, кадрами ВСХВ, только открывшейся после реконструкции, уже возникает вопрос: не мог же автор не знать, что ВСХВ открылась в 1954 г., а И.В. Сталин умер в 1953 г.? Но это еще можно принять, поскольку архитектура и мероприятия действительно принадлежат, по сути, позднесталинскому времени (архитектура ВСХВ, разумеется, охарактеризована крайне пренебрежительно). С другими кадрами ситуация куда хуже. Сталинское время, конечно, представлено большим количеством постановочных кадров, инсценировок.

Кадр из фильма "О Москве и москвичах" (1956). Тот самый эпизод с переездом.

Проблема в том, что, как минимум, некоторые из этих инсценировок – из документального фильма 1956 года «О Москве и москвичах« (ЦСДФ, реж. Р. Григорьев, И. Посельский, журналист А. Аджубей): в частности, эпизод со стройкой (якобы редкая стройка сталинских пятидесятых, где работали, конечно, зэки, для съемки замененные на подставных рабочих – в «О Москве и москвичах» стройка современная фильму), эпизод в пивной (якобы инсценированное наставничество, хотя в самом фильме речь идет о досуге одного из героев – рабочего), переезд в новый дом (якобы редчайший случай переезда обычных людей в сталинское время из барака). В последнем случае домики одноэтажной деревянной Москвы представлены как «бараки и хибары».

То есть Москва 1956 года, уже после ХХ съезда, уже начала «оттепели» выдается за сталинскую, и эпизоды, вошедшие в полнометражный звуковой документальный фильм 1956 г. вырваны из контекста и снабжены иным комментарием. При этом непостановочные кадры того же фильма «О Москве и москвичах» в «Цвете Москвы» представляют свое время – «оттепель».

Посмотреть «О Москве и москвичах» в Интернете можно совершенно свободно, в том числе, в социальных сетях и на популярных ресурсах. Хватает сведений о фильме 1956 г. на специализированных сайтах, посвященных архивному кино: страничка на ресурсе «Музей ЦСДФ»; его описание можно прочитать в электронном кинокаталоге на сайте Российского государственного архива кинофотодокументов (РГАКФД), где фильм хранится; подробное (по частям) описание, а также публикация кадров не вошедших в «О Москве и москвичах» на портале Нет-фильм. Иными словами, любой желающий смотревший «Цвет Москвы» может проверить вышесказанное.

Поэтому, к сожалению, фильм «Цвет Москвы» – это фальсификация. В данном случае это не оценка, а научный термин, который использовал применительно к кино, в частности, крупнейший теоретик источниковедения кинодокументов профессор РГГУ В.М. Магидов. На всякий случай: источниковедение – дисциплина о работе историка с историческими источниками. Одним из распространённых способов фальсификации кинодокументов по Магидову является монтаж, когда из кинокадров специально конструируется нужная автору или заказчику версия действительности. (см. Магидов В.М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания. М., 2005. С. 233–234). В наши дни, в эпоху цифровых технологий, когда фальсификация аудиовизуальных документов, в том числе с помощью искусственного интеллекта, актуальная тема, не стоит забывать, что все можно сделать куда проще – просто некорректно смонтировать архивные кадры.